（上图拍摄：谢旭鸣）
涂传耀
（1941年1月25日---2015年6月5日）
涂传耀，著名国家一级笛子演奏家、作曲家、音乐教育家。原江西省歌舞剧院国家一级"尖子"演奏员，中共党员，中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐学会常务理事，江西省民族管弦乐学会（原江西省民族器乐研究会）首任会长。
音乐推荐
《冷月》
作曲：涂传耀 陈述刘
演奏：涂传耀
音乐鉴赏
创作背景
笛子独奏作品《冷月》，是涂传耀先生又一经典代表作之一。该曲是一首打破传统、具有创新风格的一首巅峰之作，《冷月》在1998年6月与陈述刘合作创作于南昌，是根据姜夔（姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳人，南宋文学家、音乐家）的《扬州慢》中“冷月无声”词意创作而成。乐曲哀怨委婉，描画出月映波光、风清夜冷的意境，给人以凄切悲凉之感、同时又满含激愤的情怀。
《扬州慢》是姜白石在金主完颜亮1161年入侵扬州15年之后路过此地，见这个原本十分繁华的“淮左名都”扬州遭劫后，在野麦众生，人烟稀少，一片凄凉景象的情境下，怀着感伤和对侵略者厌恶愤慨之情而谱写的词曲。因其词采用“慢词”的格式而得名《扬州慢》。因词意而创作的笛子独奏曲《冷月》别异于其他笛乐作品，其创作手法突破传统、敢于创新，音乐色彩别具一格。
特殊演奏技法
《冷月》是现代与传统创作手法的完美结合，它是用大降B低音曲笛筒音作“3”和筒音作“5”两种指法演奏，在演奏上运用了吟音、喉鸣声、仿风声、超吹音、泛音、碎吐、弹吐等特殊演奏技法，这些特殊演奏技巧的融入使得乐曲更具内涵。
吟音：引子开始的两次吟音技法是在本音孔上作“指”与“气”配合的连续下滑音完成的，演奏出的效果类似人的哭泣声。喉鸣声：在演奏第三句吟音的同时，喉咙发出“呜”声。仿风声：乐曲中的仿风声演奏技法是全开一孔，半开二孔，这时上下牙发出“咝”声，并使气流急缓变化与第二、三、四、五、六孔的手指上滑、下滑相配合，模仿有起有伏的风声效果。
超吹高音“4”的指法：全按二、四、六孔，气息加急，有的笛子再稍后按第三孔内侧易奏出。筒音作“3”的泛音“176”奏法：高音“1”为桉一、四孔的半孔，其它孔全按，“7”为六个音孔全按，“6”为全开第二孔、半开第四孔。
碎吐：口腔里发“呼噜呼噜”演奏，碎吐的实际效果要比双吐快。
弹吐：在演奏音头时运用丹田之气，加大吐气，之后带有渐弱的气震音，演奏弹吐的音响效果似如钟声。
作品曲式分析
《冷月》这首作品从曲式来说是一部三部曲式结构：引子+A段+B段+华彩部分+减缩再现的A段部分。
引子是筒音作“3”指法演奏，为降b小调，由三次吟音和两次仿风声组成，演奏时要注意音乐意境的表现，“冷月无声，清冷哀怨”之感。
A部分分成三个乐段，每乐段分别有四个规整的乐句，每个乐段的调性分别是降b小调、f小调、降b小调。
A部分是一个吟唱的慢板，筒音作“3”的指法演奏。第一乐段的第一乐句音头要求很弱的演奏，句尾音仿佛人的叹气声，气息悠长；第二乐句演奏时音乐起伏可以逐渐夸张，句尾落到了小调的主音，与第一乐句形成了对答式乐句；第三乐句稍带有些激动情绪；第四乐句要注意音色的对比，尤其是句尾的泛音音色要奏出，既要有音准，也要有泛音的音色。第二乐段的首句运用了弹吐技巧，巧妙的表现坚韧不拔的精神，尾句的#5与#4要运用慢卡腔式气震音和滑音技巧来完成，表现人的哭泣声。紧接着进入激动乐段，音乐张力对比鲜明，对演奏者的气息控制以及声音的共鸣要求非常之高。
B部分是一个明亮的中板，采用的是筒音作“5”指法演奏，大调性色彩比较强烈，B部分仍然为对答式乐段，音乐大气、色彩明亮。
华彩乐段大量使用音型的模进以及三度颤音，低音曲笛的超吹高音运用较多，层次鲜明逐渐将音乐推向高潮。
最后，再现A部分为减缩再现乐段，采用了A段部分和引子的素材，调性回到了主调降b小调，用筒音作“3”指法演奏。再现部分乐段给人回味无穷，音乐带有叹息感，冷月无声、凄切哀怨。
该作品演奏技法丰富、独特，曲中变化音较多，音乐情绪对比明显，力度、速度对比明显，对演奏者的气息控制与手指灵活度要求非常高，演奏者除了把握好演奏基本功之外，还要加强对乐曲的分析和理解，从而达到一种苍凉的意境之感；此曲在音乐创作手法、音响效果上突破传统笛乐风格，是一部意境深厚的现代经典笛乐佳作。
获奖情况
1988年8月，由江西省文化厅、江西省广播电视台主办的“江西省贵冶杯民族器乐作品比赛”中，《冷月》荣获作品一等奖和演奏一等奖；10月，此曲又在国家文化部主办的“全国第六届音乐作品评奖”中荣获三等奖；1992年，《冷月》一曲再获“江西省首届文学艺术优秀成果三等奖”的殊荣，曲谱被收录于人民音乐出版社《笛子教学曲精选》下册、上海文艺出版社《中国竹笛名曲荟萃》以及国内各大考级教材和国内各大音乐院校教材中，还被灌制成唱片发行，收录在中国唱片社（上海公司）《中国笛子大全有声带》中。
文章编辑 ：赖 彦 青
图文排版：兰 廷 华
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