《三生三世十里桃花》插曲《繁花》于2月14号情人节前夕正式上线。该歌曲由创作型音乐才女董贞作词作曲，并演唱。歌词以剧中女主素素视角，表达了对男主夜华的深情却不痴情。其实在董贞这首《繁花》里，既可以让人听到那种古风独有的雅致意境，还能够听到近乎于古典的纯真玉女气质。
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繁花（fán huā）是一个汉语词语，意思为各种各样，美丽繁杂的鲜花。多指春天的花多而丽。
[various flowers;luxuriant flowers]
盛开的花;各种各样的花
公园里万紫千红,繁花似锦
亦作“ 繁华 ”。 盛开的花；繁密的花。
晋陶潜《荣木》诗之二：“繁华朝起，慨暮不存。”
南朝 梁刘勰《文心雕龙·诠赋》：“遂使繁华损枝，膏腴害骨。”
唐李益《牡丹》诗：“紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。”
唐李商隐《和马郎中移白菊见示》：“素色不同篱下发，繁花疑自月中生。”
元倪瓒《三月一日自松陵过华亭》诗：“春与繁花俱欲谢，愁如中酒不能醒。”
清纳兰性德《南乡子》词之四：“烟暖雨初收，落尽繁华小院幽。”
鲁迅《彷徨·在酒楼上》：“几株老梅竟斗雪开着满树的繁花，仿佛毫不以深冬为意。”
艾青《复活的土地》诗：“河岸上，春天的脚步所经过的地方，到处是繁花与茂草。”
犹百花。
三国 魏曹植《朔风》诗之四：“繁华将茂，秋霜悴之。”
南朝 宋鲍照《咏史》：“寒暑在一时，繁华及春媚。”
宋范成大《陆务观作春愁曲悲甚作诗反之》：“东风本是繁华主，天地元无著愁处。”
清平步青《霞外攟屑·诗话·持雅堂诗集》：“《蓼花》云：‘大叶粗枝不畏风，艳分水国 立庭中，年来阅徧繁华色，只有秋花耐久红。’”
*国礼*
用花丝镶嵌这门传统手工艺来制作手包，是年轻设计师宋玉想出来的。宋玉将北京市花月季融入到了最表层的纹路中。在底层的纹路设计上，精美小巧的手包上面，每6颗小枣核样式的花瓣组成一朵枣花，朵朵枣花相连，构成了一面绵延细致的“枣花锦”。
《繁花》除了唯美浪漫的古风之外，作品更重要的还是其中的温度和情意，这就会让人觉得作品本身，不会给人一种疏离感。而一首好作品固然好的词曲是必须要具备的要素，但实际上有形词曲之外无形的情感和意境，才是让作品升华的关键。
在《繁花》这首作品里，不仅是董贞自己在音乐里入戏，那种顾盼流边、重逢相见的场景，同样也会引发听者的共鸣，让听者和歌者一起入戏。再远的古代，再陌生的江湖，却也改变不了一个事实，那就是都会有儿女情长、思念留恋的一面，无论相隔有多远，人类的感情也总是共通的。所以，《繁花》之所以能够打动人心，就是因为董贞将这种共通的感情，以非常细腻的方式表达出来。
董贞的声线也和歌曲一样感性。和那种过度戏剧化、戏曲化的古风相比，董贞没有用学院化的炫技，以及人为刻意地制造一种戏剧感。中音区的声线和演绎，不仅充满了感性和磁性，也有着让更多人接受的本色温度。而东方女性特有的千转百回，更让作品充满了一种江南水乡的细腻和温润，在东方的柔软和现代流行乐的张力间，取得一个很好的平衡。
