编前语：
村上春树，何许人也？
许多书籍首页推介上，如果能有村上春树的推荐语或直接有他的名字，就觉得这本书肯定是一本值得一看的书籍。
村上春树就是这么一位在文学界、艺术界有影响力的人物，而且他还是一位著名长跑运动员，他的书籍《当我谈跑步时我在谈些什么》，就讲述了他从82年开始跑步至今的故事。
而无论你是否有读过他的书籍，你总会听说过他的名字。领秀人里，就有一位特别喜爱他的小年轻，在村上春树的书籍里寻找到了与爵士乐的融会贯通。
走吧，让我们一起跟着策略与顾问服务中心的陈炎森走进村上春树的文学与音乐世界吧~
大家好，我是来自策略与顾问服务中心的炎森。
这次是《领秀代誌》第一次向各部门与中心征集稿件，也是策略部门第一次向大家敞开大门，讲一些好玩的东西。
为此我挑了很久的选题，从古典乐到附近1公里合适的外卖推荐，再到国际政治博弈，都是见不得很接地气的题目。就这样边穿插着工作边想，最终我选择了我们都认识的那位著名长跑运动员——村上春树先生，来作为今日的话题主要内容。
我一直钟爱欧美现代文学与专业类书籍，为此特地买了网上书店会员，从书店上陆陆续续运了好多大部头书籍回来啃。而日本、甚至是亚洲文学我看得较少的终究还是因为——看起来太费劲了。东方的语境审美更推崇语言留白，剧情上、感情上的暗线总有些让我无法理解。
经常地，我都要打断阅读思路，上网查这类的问题：
“《红高粱》里罗汉为什么会走？”
“《罗生门》的开头到底有什么寓意？”
“《种子与播种者》里杰克为什么要吻世野井上尉？”
……
这样的文章看下来，实在是太麻烦了，不如欧美的刽子手作家（如：乔治·RR·马丁）让人爽快。但要是和朋友谈到文学类的知识，或是参加书友沙龙，那就糟糕了，完全和这些读亚洲文学的、畅销书的朋友没得聊。
为了避免这类尴尬，在我女朋友的撮合下，我在网上购买村上春树先生的一些列作品 ，有空就翻两下，不经意发现了村上春树先生对爵士乐的爱好，觉得很有意思，值得和大家一谈，所以接下来我们便来谈谈村上春树先生与爵士乐吧。
他的书籍自带爵士乐BGM哦
《1963/1982年的伊帕内玛姑娘》
《The Girl from Ipanema》（依帕内玛女孩）是一首巴西波萨诺瓦歌曲。在1960年代中期被世界广泛传唱，并获得了1965年格莱美年度制作奖。这首歌被认是史上录制次数第二多的歌曲，仅次于披头士的《Yesterday》 。
当我一看这篇文章的标题，就知道这是这位爵士老饕才会得取的——《1963/1982年的伊帕内玛姑娘》，标题致敬Stan Getz的名曲《The Girl FromIpanema》。
这篇小说直接以歌词作为开头与结尾，全篇在讲述村上对于高中时一位少女的追忆与惆怅：
“苗条的身段晒黑的肌肤，年轻又漂亮的伊帕内玛姑娘，向前走着，踏着森巴的舞步，冷冷地摇着，柔柔地摆着，想说我喜欢她，想献上我的心，她却没注意我，只顾望着那大海出神。”
之后则是村上在神游，他把依帕内玛少女比作青春往事，在20年间不断听这首曲子，每次都能想到高中走廊中，那位美女的少女。但20年后，曲中的少女依然18岁，村上却失去了青春岁月。
“总之好好活吧！活着、活着、活着，如此而已。我只不过是，拥有形而上学脚底的女孩而已。”
“1963／1982年的伊帕内玛姑娘，如今依然继续走在灼热的沙滩上，直到最后一张唱片磨平为止，她会永远不停地继续走着。”
想象着Stan Getz的朦胧又带热情的萨克斯结合背景中的沙锤与吉他声，就会将热带沙滩与海浪的景象完美在你脑海中完美地勾勒出来，再搭配Astrud Gilberto忧伤又略淡慵懒的唱法，表现出来的恋而不可得的失落惆怅，和村上春树的想得却不可得完全相通。
《国境以南，太阳以西》
小说故事发生在一名“我”的男子身上，他虽然已经是一位在东京经营两家酒吧、和妻女一起过着幸福生活的成功人士。但是，在他内心中，这看似拥有一切，却没有什么不满足的生活，却让他时常感受到空虚、迷失方向，直到与失联已久的旧伴岛本出现，再次点燃了他心。
简单的说，这是一个讲述男性婚外情的故事，岛本与“我”的关系是婚外情的核心内容。与其他故事不同的是，每当两个人怀着对重逢前那些年的想念、遗憾相遇时，男主角的酒吧里便会响起艾灵顿公爵的《STAR—CROSSEDLOVERS》意为“灾星下出生的（不幸的）恋人们”这首歌。
“她将鸡尾酒杯放在杯托上，往里定定地看了好一会儿。每次她举起酒杯，天花板吊灯的光都微微摇颤。钢琴三重奏乐队演奏完原创慢四步爵士舞曲，钢琴开始弹《STAR—CROSSEDLOVERS》
“钢琴三重奏乐队开始演奏《STARCROSSEDLOVERS》。我和岛本默默听了一会儿。”
而这首乐曲中萨克斯慵懒的慢调时常将两个人的交流气氛推向暧昧边缘。
“灾星下出生的恋人们，”岛本说，“简直像为我们作的曲子，嗯？”“我们是恋人么？”“你认为不是？”
“她抽出一支香烟衔在嘴里。我擦火柴点燃。”
“岛本伸出手，轻轻碰了一下我放在台面上的手。”
事实上，爵士乐的节奏感营造是这两个人物的关系的重要组成部分。如果没有爵士乐，也就没有《国境以南》。站在现实世界出入口的两个遗憾的成年人之间的共鸣，在这首气氛无限暧昧的歌曲的节拍承托下，让他们无限的在婚外情的危险边缘跳上了华尔兹，来来回回，诉说着以前未能实现的渴望：
“约翰尼·霍吉斯有一段委婉而优雅的独奏，每当听到那不无倦慵的优美旋律，往事便浮上脑际：算不上多么幸福的时代，又有很多欲望得不到满足，更年轻、更饥渴、更孤独，但确实单纯，就像一清见底的池水。当时听的音乐的每一音节、看的书的每一行都好像深深沁入肺腑，神经如楔子一样尖锐，眼里的光尖刻得足以刺穿对方。就是那么一个年代。一听到《STARCROSSEDLOVERS》，我就想起当时的日日夜夜，想起自己映在镜子里的眼神。”
其他的
村上春树先生是个不折不扣的爵士乐迷，在学生时代时便常在爵士乐酒吧消磨时间，之后又开过七年的爵士酒吧，并有收藏6000张以上的爵士乐专辑。
多年的倾听也给予了他极高的音乐修养。在他的文章中，他偏好于将音乐的节拍感与文章的节奏感融合到一起，赋予语言明显的音乐性特征，像是在书中出现的：
安安静静地听着，实在妙不可言，热浪一扫而光。布鲁克本顿《佐治亚的夜雨》
——《且听风吟》
我拿来自己的吉他，断断续续地弹了《爬到天台上》。这时间里玲子歇了口气，慢慢吸烟，啜着葡萄酒。我弹完时，她“呱唧呱唧”拍起手来。
——《挪威的森林》
坐在草席上边听音乐边喝剩下的葡萄酒。我喝一杯的工夫里，她喝了两杯。
唱片全部听完之后，又从头听起。唱片只有六张，最后是威尔·埃文斯的《献给戴维的华尔兹》。窗外雨下个不停，时间缓缓流逝，直子一个人絮絮不止。
——《挪威的森林》
其实可以像《卡萨布兰卡》那样出现的SAM，酒精上瘾的钢琴手。钢琴上面总是放一杯只加柠檬片的纯杜松子酒。此君是两人共同的朋友，知道两人的秘密。原本是才华横溢的爵士乐钢琴手，可惜被酒精搞跨了身体。
——《世界尽头与冷酷仙境》
高跷以电钢琴、大提琴和鼓的三重奏为背景音乐吹着长号。Sonny Rollins的Sonny Moon for Two。节奏并不快的blues.不坏的演奏。比起技巧来，还是音节的叠加和情节的推进方式更引人倾听。或许其中有人格的流露。他闭目合眼，沉浸在音乐之中。高音萨克斯、中音萨克斯和小号不时在背后加入短促的音节。没参加演奏的人一边听演奏，一边喝着保温瓶里的咖啡确认乐谱，修整乐器，时不时地趁着独奏的间隙出声为他鼓劲。
——《天黑以后》
虽然有看过卡夫卡、博尔赫斯、昆德拉等现代作家的作品，但都没有像村上春树这位日本人这样高频次地提及爵士乐曲。看着村上春树的文章，再搭配上文中提及的音乐。像是在听有声书，我感受到剧情节奏与音乐氛围不时地相融，体会到的故事层次反复累加，村上春树先生像是创造了除书中场景之外的“第二空间”，阅读起来酣畅淋漓！
如果太忙了，看不了村上春树的书，可以试试在上下班的通勤时段、午休时间或是晚上要睡觉之前的半小时，可以打开音乐APP，搜索村上春树的爵士乐歌单，花三分钟听听他所推荐的爵士乐，这样会感觉生活的节奏都被找回来了，生活的质感也会跟着上升！
如果你最近不用加班，也能抽出时间来看他的书，那么建议你挑个安静的地方，像是在领SHOW天地的好厅，或是在甲地门的书想所，还是有艺术气息的巴浪鱼咖啡馆，去翻开村上春树的书，好好与他交流一番。
编后语：
都说，你的言谈里，透露着你阅读过的书，走过的路，看过的风景。无论是村上春树，还是其他优秀的作者书籍，都是值得阅读翻看的。
小誌也欢迎更多领秀人为我们讲述读书心得，让一个人的知识，慢慢地，发展成为所有领秀人的知识～
