弗里恰伊的版本清新悦耳，录音虽是单声道但音质极佳，音色温暖，个人认为胜过伯姆的版本富尔特文格勒对于莫扎特的诠释就如同卡拉扬对贝多芬的演绎,而一部由他与维也纳爱乐合作的魔笛则是他对莫扎特的经典诠释. 富特文格勒的莫扎特作品常被称为“另类的诠释”，对此的评判见仁见智。有人是惊喜不断，卫道士们则一如既往的义愤填膺。Well，大师的贝9同样有人批评“违于原著”。你又怎么说？
客观地：初试确实让人不太适应。尽管不同于贝多芬作品的强烈意志和起伏，富特文格勒的莫扎特作品时常显示出优美旋律下的强烈情绪而不是“竭力想把自己的悲痛和失望深深掩饰在优美旋律下”。和众人印象中莫扎特的微笑形象相反，大师总是试图表达一个凡人意义上的，精神领域上的真实的莫扎特。在熟悉若干表象华丽甚至妖艳的版本之后再领教这套唱片，你会对不同指挥家对作品本色的“理解深度”有直观的认识。
富特文格勒坚决反对用一种随意归类的方法来对待一位音乐家。莫扎特作品节奏的独创性，人性的高尚精神和洒脱性格在他眼力是揭示作品内涵的关键。对于《魔笛》，他曾经说过这样的话：
“......仅仅把之看成一个神话故事将是一个绝对的错误，人们应该了解作品的深刻内涵。我们在作品中发现了一些比简单概念更重要的东西：她的真实。也就是使作品显得独特化的那种真实。她代表的不仅仅是莫扎特的高尚气质，而且是他代表的整个人性，某种意义上是整个欧洲，还不仅仅是他的时代。
......
《魔笛》是一部宗教剧，一首生动的弥撒曲，一种宗教中的奉献仪式，一种对所有高洁情操的短暂体现。”
相比之下坦诚地说我更愿意去欣赏贝多芬，勃拉姆斯，瓦格纳之类的音乐家。如果不是因为1949年到1954年期间富特文格勒在萨尔茨堡的演出使他的名字和莫扎特歌剧三部曲紧紧联系在一起，我可能永远也不会去听这套唱片。虽然从技术上来讲，这些唱片在音乐演唱处理方面是无懈可击的，但富特文格勒独有的“揭示意识”是我最终心仪这次演出的唯一理由。
这套唱片在1982年后才被允许发行。
指挥:卡尔·伯姆
演唱:罗伯塔·彼得斯&弗里茨·冯德利希&迪特里希·菲舍-迪斯考等
合唱:RIAS室内合唱团
演奏:柏林爱乐乐团
编号:DG 419 566-2 GH3[3CDs]如果是现场演出的话，推荐萨瓦利施指挥巴伐利亚歌剧团演出的版本，较大都会演出版更佳。不是，《魔笛》的剧本是宫廷诗人达彭特写的。 根据一部神话长诗创作的指挥:卡尔·伯姆
演唱:罗伯塔·彼得斯&弗里茨·冯德利希&迪特里希·菲舍-迪斯考等
合唱:RIAS室内合唱团
演奏:柏林爱乐乐团
编号:DG 419 566-2 GH3[3CDs]我喜欢伦敦交响的那个版本。注意：“我喜欢”
莫扎特钢琴曲谱
No.2，K.283，G大调是早期较吸引人的优雅作品之一，学生都要学习这首奏鸣曲。
我给你上传一个PDF格式乐谱，莫扎特21首钢琴奏鸣曲全集都在里面。因为全部都放在一个pdf里面，所以我就懒得切割了，都给你放上来。
下载地址是：
下载完毕后请通知我，我将删除该曲谱。
