在《海阔天空中》，他唱到“原谅我这一生放荡不羁爱自由，也会怕有一天会跌倒”。像一个唏嘘的告别预告仪式。我们对黄家驹的怀念不仅因为1993年6月30日的戛然而止的生命，更是因为至高至纯的独立的音乐精神。与当时整个肤浅的香港娱乐圈的对抗，而对抗就是real rock 的血液和灵魂。
在队员叶世荣的祖屋中，这个被称为“二楼后座”的beyond的音乐根据地，四个为音乐痴狂的青涩少年，三更半夜乐此不疲，被邻居劝告，警告，报警。即使警察来了，一个可以从冲马桶聊到人生价值的可爱话唠（黄家驹，外号黄伯），利用极其深厚的交际能力和语言魅力，为众所周知“扰民”的行为避嫌，是怎样的辨证逻辑和感染热情让事情峰回路转。这种愿意被无条件妥协，容忍，原谅的人之所以存在，黄伯是何等“妖孽”啊。
二楼后座的音乐时光
1983年，香港《结他》杂志举行的player festival音乐比赛，黄家驹作为主创，带领了一个没有名字的乐团也去参赛，大部分乐队都翻唱披头士乐队的歌，黄家驹所带领的乐团坚持要做原创型的团队，“beyond”的就像上帝赋予他的使命一样，成了他整个音乐生涯的刻骨铭心的Flag， beyond就像私人订制的神秘力量。此时，21岁黄家驹创作的《Brain Attack》《photograph》让beyond在这次比赛中获得金奖，这支横空出世的半吊子乐队（队员都是没有经过专业训练的在职人员）被香港乐评人冯慈礼以《一队新的乐队启航了—beyond》给予他们极大的鼓励和期待。所有的赞誉都化成一个小小的木吉他，经过一番折腾，beyond终于在某个春天的《大地》上让它开出了最美的花。
《结他》beyond的获奖奖品 一把木吉他
香港乐评人 冯慈礼的乐评
1988年beyond的《大地》获得香港十大金曲。
《大地》获奖现场
在那些苍翠的路上，
历遍了多少创伤。
在那些开放的路上，
踏碎过多少理想。
这是大地这首歌里面不断重复的两句歌词。而beyond的《大地》犹如落地的滚滚春雷，让每个人都听到了。从此开创了非情歌的时代。
而在这之前，此时的香港娱乐圈由谭咏麟开创的都市情歌以快速方便的都市快餐文化俘虏了市场，古典派的家国情怀，民谣风的简朴轻快都被千篇一律的情歌化。
而beyond不随波主流，以真正的热爱来对抗市场娱乐化的洪水，最直观的证据就是黄家驹为自己的自费演唱会设计的门票和海报。
即使在今天，仍然设计感十足（脑洞满满）
看着这幅海报的元素，我们无法想象黄家驹的大脑中存在着一个怎样的世界？但是对自己的自信、初生牛犊不怕虎的胆识实在让人佩服。尽管失败了。他丰富的头脑和五彩斑斓的内心为自己披上不用刻意模仿，得以独立的铠甲，无所无惧。这也是1983-1993这10年间他的创作高达700首的本源。
1987年的《阿拉伯跳舞女郎》的唱片封面仍然是有点让人尴尬的存在，beyond组合四名花美男分别身着中东长袍，裹着头巾，在那时看来确实过于雷人，这是他们的第一张商业大碟，随后的《现代舞台》也遭遇了类似的命运。任何固执的自嗨和自我，一旦沾染地气，要么让人们释放自我，要么就是你可能触碰禁忌，被乱棍打死。
《阿拉伯跳舞女郎》唱片封面
继《大地》的成功加冕之后，至今还在流传的脍炙人口音乐也应运而生，唱给母亲的《真的爱你》。
沉醉于音阶她不赞赏，母亲的爱却永远为退让。
唱给父亲的《报答一生》。
从前善话未愿接受…内心总是抱怨，束缚我自由，原来路上尽是缺口，原来不知天高地厚…为我奉献，没有尽头。
在《光辉岁月》和《Amani》中，beyond的情怀已经不太满足于个人经历的小众情感，而是心怀宗教、世界、反抗、压迫、和平、自由。微妙的形而上的人类情感和感触也为他后来的慈善事业建构了人道主义的初衷。
《光辉岁月》中的“黑色肌肤给他的意义，是一生奉献，肤色斗争中。”
《Amani》中的“我向世界呼叫“AMANI NAKUPENDA ，NAKUPENDA WE WE。 AMANI NAKUPENDA ， NAKUPENDA WE WE 。”
再次再次呼叫“ AMANI NAKUPENDA ，NAKUPENDA WE WE。AMANI NAKUPENDA， NAKUPENDA WE WE。”
除了集结了不少全世界歌迷。每一次呼叫，真正拉扯着每一个人的心，而这种权威感来自黄家驹满腔深厚的情感和来自灵魂深处的呐喊和关怀。
在《俾面派对》（给点面子，参加派对的意思）中，黄家驹犀利的讽刺了香港娱乐圈的浮华作风，歌手不唱歌，音乐家不作曲，流连各种宴会派对和综艺节目。而音乐则是将欧日的歌稍作加工，音乐成为包装明星艺人最速成的手段，黄家驹在一次采访中直言：“他们唱的是歌，但不是音乐，香港没有音乐，只有娱乐圈，香港人要有香港人的精神，香港人要有香港人的歌。”正是对音乐纯粹的追求，这席话成为beyond在不久之后转战日本的先行预告。为了快速打开日本局面，却也开启了命运的新的局面。黄家驹在日本富士电台参加一个综艺节目时，不幸掉下舞台，头先落地，后抢救无效。
而在这之前黄家驹和自己的乐队在富士山下渡过了一段只有音乐的时光，时间仿佛回到“二楼后座”的那段最美好的音乐时光。
我想，黄家驹在垃圾堆里捡到吉他的那天下午，也曾是他多年以后怀念最多的瞬间。
黄家驹小时候【右】
而在香港的音乐和他的人生，两者就像伯牙和子期的知音宿命，缺一不可。说得更过分点，不是他遇见音乐，而是音乐遇见他。只留下一把断琴在每个人的心里。
