全国钢琴演奏考级作品集(新编第一版)
第三季曲目
《双手交替练习曲》(车尔尼曲Op.139.NO.98)
这首练习曲像两只手接力一样，左手弹两个音，右手再弹两个音，如此循环往复，好似你传给我、我传给你，一个接力棒传来传去，要注意在交接的时候不要有重叠的音。另外，两只手交接的时候，因为有很多的音是重复的。所以，在左手到右手或右手到左手时，弹完的手指必须离键、让开，以便另一只手弹。
在音乐上，两只手此起彼落，像波浪起伏一样，是很柔和、流动的。长长的句子悠悠地飘动绵延，并且是绵延得很长的一种感觉，丝绸―样飘动过去，非常柔和。
在乐曲的开始要注意音乐表情，在渐强渐弱中右手的高音和左手的低音隐藏着一个曲调的进行。
一般来说，我们可以根据曲调进行的方向来做出表情，如果曲调是上行(往高音走)的话，可以渐强；下行(往低音走)的话，可以渐弱下来。在这首练习曲中，我们可以看到，每一拍中4个音的第三个音是右手高音的曲调，第一个音是左手低音的曲调。两个曲调各不相同，所以，两只手曲调是交织着的，各有各的表情，两个曲调都要弹得有声有色。
第9小节以后，曲调在前面的渐强、渐弱后，又开始了新的段落。但是要注意的是，在第14―16小节，曲调和前面的第6～8小节是有所区别的，和第一次比起来，渐强的幅度可以更大一些，最后还是渐弱结束。
《练习曲》(莱蒙曲Op.37.No.10)
从技术上看，这首练习曲训练的是左右手五指位置的间隔弹奏和音阶式进行的结合，两种进行是穿插在一起的。弹奏的时候，手指要非常积极、主动，音乐要非常的流畅、自然。
从结构上来说，这首练习曲分为A段(第1―18小节)、B段(第19～38小节)和A段(第39～56小节)。A段主要是右手的跑动，B段主要是左手的跑动。在乐曲中，A段先后出现了两次，而且一般来说，平时我们的右手要比左手能得到更多的练习，大多会比左手灵活一些。所以，在练习这首练习曲的时候，要特别注意更多地练习B段，以使左手达到和右手一样的灵活程度。
在A段的一开始，左手是和弦，作为伴奏和衬托。到了B段，相同节奏型的和弦由右手来弹了。这样的伴奏音型在弹奏时要注意，和弦要弹得很整齐，尤其要分清楚长的(两拍)和短的(一拍)和弦。如果弹的时候能在感觉上很好地弹出3拍子“长一短(强一弱)”来的话，节奏的律动就会很鲜明地体现出来。
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第15～18小节是一个过渡，从A段的a小调过渡到B段的C大调。要做出谱上要求的渐强，并体会好休止符与小连线的语气。
第33～38小节也是一个过渡，从B段过渡到A段。碰到有休止符的地方手腕要轻轻地用一个很小的动作提起来再落下去，千万不要越弹越快或没有休止符和连线的语气。
《康定情歌》(陈鸿铎改编)
《康定情歌》是一首中国民间流传得非常广的歌曲。这首钢琴曲由作曲家根据民歌曲调用复调的方式改编而成，左右手需分别弹奏两个曲调。要注意的是两个曲调是互相交织地进行，不是旋律与伴奏的关系。但虽都是旋律，也要像二重唱一样，两个曲调有更主要的一个，另外一个是稍微从属的，弹奏时也要很好地区别出来。此曲分为两个段落。
第一个段落(第1～13小节)，右手的部分就是一首完整的歌曲，好像女声在歌唱，由左手奏出的男声是附和的，两个曲调交织在一块，有一种情意绵绵的感觉。因此，这段中女声的曲调更重要一点，因为她是《康定情歌》的主旋律。
从第13小节左手最后两个音F、G过渡，引到第二段(第14～27小节)。在这个段落中，男声的主旋律由左手很歌唱性地奏出，女声则重复男声在第一段中的曲调，进行交织与附和。
最后右手加了一个小尾旬，最后一个高音和弦琶音要像竖琴一样，要有很水灵的感觉。弹奏上，如果手能够得着八度，就把4个音保持住；如果手太小，则用手腕帮助手指从左至右的弹奏这4个音，保持住后3个音，很舒服、放松地结束。
《郊游》(路珈改编)
这是一首非常欢快喜悦的曲子，好像小朋友到郊区去游玩，一路上蹦蹦跳跳、兴高采烈。乐曲要弹出这种天真可爱、活泼的感觉。
要注意，第3小节的拍子点在右手上，右手的两个小连线要清楚地弹出来，而左手是在右手的后半拍切分进来的。这里，节奏的感觉要很好，不能因为左手的进入使得节奏摇摇晃晃。左手的双音是伴奏和陪衬，要轻轻地弹，不能重，重的话就会显得很笨拙，只有很轻巧，天真活泼的感觉才能很好地表现出来。
乐曲的中段(第17～33小节)要弹得非常抒情、优美，好像看见了大自然的美景后，心情非常舒畅。抒情的旋律从第17～25小节先歌唱了一个长句，之后，从第26小节开始，旋律到了高八度在PP的力度范围又是一长旬，乐旬的线条非常悠长。
从第34小节开始，又和开头一样了，回到了天真活泼的性质。到了第43与44小节的全曲结尾与前不同，表现出很肯定、兴高采烈的情绪。在音符上带横杠的保持音要弹得肯定，每音保留略长一些，并稍微有一点渐慢，最后干净、利索地结束。
《舞曲》(卡巴列夫斯基曲Op.27，No.17)
一般来讲，舞曲的节奏都应该是很鲜明的。这首《舞曲》的音乐诙谐风趣，节奏性强，强弱拍非常肯定、鲜明。
整首乐曲中始终是由很多双音构成旋律，弹奏时一定要很整齐，两音必须同时发出声音，绝不可一前一
第8小节以后，两只手出现了很多的互相交接和呼应。弹的时候要注意它们每一组的关系。第一组的位置是两只手“D音至A音”的位置；第二组，两只手都下降了三度，到“B音至F音”的位置；第三组再下降三度，到“G音至D音”的位置；后面一直以三度的距离下降到“C音至G音”的位置。大家如果能找到其中的逻辑关系，再来弹奏越来越密集的跳进，会容易很多。
从第25小节开始，左手弹三度跳音时手指要像一把叉子一样，干净利落；右手的曲调像小钉子一样，一个一个非常肯定，音色要有金属的亮度与光泽。
第28小节后，两只手的地位又发生了改变，曲调音由左手奏出了。
第31小节后的双手密集的交替，和前面第8～16小节一样，也是一组一组的三度双音，级级往下走，是很有规律的。但是，两只手的行进方向不同，双手三度都向上行进，而且由右手开始三度的跳音引领着左手，双手都要斩钉截铁、坚定果断。
从第38小节以后，开头的主题曲调又回来了，一样具有诙谐风趣的音乐风格，乐曲最后很轻地结束。
