为方便您进行讨论和分享，阅读前请辛苦点下“关注”。我将每日更新优质内容，感谢您的支持~
编辑|渺远的云
地方民歌的运用
该剧中有多处都运用了瑶族民歌的体裁，剧中女一号凤鸣，就是土生土长的瑶族姑娘。
瑶族的民歌一般较短，但是却很感人，具有一定的穿透力，更显得通俗易懂，容易被熟记，最为出名的就是瑶族的山歌。
瑶族民歌的音调都有乡土气息和地方特色，他们的音乐善于表现日常生活，并与当地方言有着紧密的联系。
瑶族的民歌反映了人民的生活情况和情感表达。
在第一幕第三场，原生态民歌以“哎”、“嗨”、“呦”这种延长音为我们拉开帷幕，这种给人最直接的声音仿佛把我们带到了瑶族故乡，伴随着竹笛、笙的响起，直接反映了瑶族人民安居乐业的生活现状。
与此同时作曲家还引用了“蝴蝶歌”，这是瑶族地区古老的民歌，用方言土语“梧州话”来演唱，节奏轻快旋律优美，外加上“蝴的蝶”、“溜的西”这些词的衬托。
使其彰显了瑶族音乐的独特。
唱段《蝴蝶与雄鹰歌》（如谱例 3.1）中就有所体现，在凤鸣与三姐妹的合唱中相互衬托，他们载歌载舞、其乐融融，反映了瑶族同胞的生活，也表达了他们最真挚的情感。
在最后的音乐尾声（如谱例 3.2）中，瑶族同胞又唱起了原生态的山歌，歌词“十年不食湘江鱼哎、一草一木一英魂哎”中“哎”的语气词渲染了瑶族姐妹们的悲痛伤感之情，与第一幕第三场的音乐形成了鲜明对比。
交响音乐伴奏中民乐的运用在整场音乐的伴奏中除了交响乐还加入了民乐伴奏，最主要的就是竹笛和笙，二者作为我国的吹奏乐器在民乐团里有着独一无二的地位。
笛子的音色具有浑厚柔和、清新圆润、高亢明亮的特点，笙的音色也是明亮甜美、清脆柔和。
竹笛在乐队中，一般担任主旋律演奏，由于其独特的音色，能更好的烘托氛围。
在整场音乐中，竹笛的加入可以平衡交响乐的音律和音色，为交响乐队带来装饰音的辅助，还可以发挥在交响乐队演奏曲的民族性和音乐性，使得整体的音乐效果更具表现力。
笙在乐队里扮演着重要的角色，在乐队合奏时，能起到调和乐队音色、丰富乐队音响的作用，它可以演奏和声、双声部、副旋律等等，使得乐队的整体的演奏更加完整，旋律更加优美动听。
在第一幕第三场的唱段《蝴蝶与雄鹰歌》中，瑶族同胞在竹笛和笙的伴奏中载歌载舞、欢笑开颜的场景，更能体现出竹笛和笙的妙处。
整体音乐的创作手法和结构分析
作曲家通过大歌剧式的梯次特点，以序曲、一幕（四场）、二幕（三场）、尾声这样的排序，使得整部音乐剧层次清晰，结构富有弹性。
他对于音乐的创作有着独到的见解，采用正歌剧式的整体交响手法，在音乐配器上，使得管弦乐、电子音乐、民乐三者相互贯通融合，每一曲音乐片段都演奏的恰到好处，能帮助演员们更快速的融入角色，也给听众带来了一场全新的听觉盛宴。
在有民歌的唱段时，作曲家采用了无伴奏形式呈现，更直观的反映出当地人们演唱民歌时原生态的唱法，原滋原味。
与此同时，作曲家还要求将原生态唱法与民族声乐唱法相融合，使得演员们在演唱时不缺乏味，更能让听众产生共鸣。
由于该剧的体裁是红色主题，所以在音乐进行中节奏更加快速，大多数音乐片段都以八分音符、十六分音符、三十二分音符谱曲，这样更能体现出战斗的激烈，音响效果特别的震撼，可以把我们带入战斗之中，感受红军战士的英勇无畏、奋勇杀敌的情景。
在音乐结构中，音乐旋律跌宕起伏，千变万化，这也构成了丰富多彩的音乐。
在和声上，作曲家写了二重唱、三重唱的唱段来展现各声部和声到一起的独特魅力，既体现了演员们的专业能力，又成功创作了好听的音乐，使得音响效果达到最佳。
音乐是音乐剧中的灵魂，是不可撼动的。
广西民间音乐元素在男主角唱段中的运用及演唱分析
广西民间音乐元素在陈湘唱段中的运用及演唱分析
整部音乐剧的唱段多以咏叹调、宣叙调、重唱、合唱为主，广西民间音乐元素在男中音陈湘的唱段中体现最多的就是“叙事歌音乐元素”、“多声部音乐元素”、“旋律创作的调式”，也就是当地民间音乐的五声民族调式。
在该剧中的第一幕第一场中的唱段《誓死保卫党中央》体现的就是广西民间音乐元素的“叙事歌”。
红军将士不顾生死用血肉之躯筑起一道道屏障，攻破了一道道防线，誓死保卫党中央顺利渡过湘江，星星之火可以燎原，涅槃重生共产党。
从这个音乐片段中我们可以感受战争的残酷，歌词中“血肉之躯，筑起屏障”，更是体现了红军战士舍生忘死、心有大我、至诚报国的精神。
“凤凰涅槃共产党”这句唱词也是展现了红军将士的顽强意志，宁死不屈，坚定心中的那一份信仰。
陈湘融入角色，唱出了气势，唱出了每个人心中的那一道光。
在演唱上，第一句“血肉之躯筑起屏障”是在小字二组的“3、2、1”和小字一组的“7、6”这几个音上完成演唱的，这跟我们平时发声练习唱“啊”的旋律“|5 4 3 2|1---|”有着相似，所以在演唱这一句时要找到我们发声练习时的感觉，腔体打开，保持歌唱管道的通透，在气息的稳定支持下进行演唱。
第一个“血”字我们应该重点处理，它是在小字二组的“3”上，所以在咬字上要做到尽量往“yu”上靠，也就是我们平时发声练习时所用到的，保持住一个高位置，用气息来带动头声把“血”这个字唱出来，唱出来的声音音还不能太强，这就需要一个稳定气息来作为支撑。
在演唱第一句“血肉之躯筑起屏障”时，内心情绪的变化也是非常重要的，一定要满怀热情与激情去演唱，这样才能更直接的将陈湘的内心情感抒发出来。
“屏障”二字用了“3、7”五度音程的下行模进，最后一个音落到了小字一组的“3”上，为下一句开头的高音“2”的演唱做了铺垫。
在演唱 34 到 35 小节“岁月枯荣不惧大火焚烧”时，“不惧”二字用了四度音程向下模进，为演唱“大火焚烧”做铺垫。
“火”和“焚”二字用了八度音程的跳进，在演唱时的状态跟我们发声练习八度跳进是一样的，吸气的同时要找到哼鸣的感觉，把嘴张开，下巴要保持松弛，喉头稳定在吸气时的位置，这样唱出的八度跳进才会使声音统一。
36 到 37 小节“前赴后继死做春泥肥料”中“死做”二字用了四度音程向下模进，为“春泥肥料”的高音演唱做铺垫，同时形成鲜明的对比，更加突出了歌曲旋律跌状起伏的特点。
“肥”字在咬字上应该归韵到发声练习时的“e”上，要有一个“啃”的感觉，把字咬在上口盖上“肥”在小字二组的“5”上，男中音在演唱这个音时，一定要做关闭的状态，带有哼鸣的感觉找到高位置进行演唱。
