是的，我想从郑和谈起。
郑和，明成祖朱棣的贴身太监，跟着朱棣在“靖难之变”中出生入死，立下大功，被朱棣视为心腹中的心腹。由于建文帝的自焚，使朱棣死不见尸，所以皇帝做的也不安生，所以派郑和七下西洋，寻找建文帝下落。（《明史郑和传》“成组疑惠帝忘海外，欲觅其踪”）而后人总喜欢给郑和扣些别的帽子，什么大航海家啦，著名外交家啦，文化传播者啦。就连明史自己都说“且欲耀兵异域，示中国富强”，这就有些过了。
首先这个片子的宣发就有些过了，所有的宣传片基本提头介绍都说的无非是“如约而至”之类的，长达一个月的宣发总用“12年之约”做文章，从一开始的翘首以盼到后来出现审美疲劳的懒得搭理，仔细想想挺尴尬的。宣发的主题重情怀轻故事，本末倒置了。
再者，所有的电影里，人物起名到出现甚至站位都一定是导演深思熟虑的，再不济也一定是编剧必须考虑到的。这点在《大鱼海棠》里绝对可以得到印证。影片最后就引用庄子《逍遥游》中的“楚之南有冥灵者，以五百岁为春，五百岁为秋；上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”做为独立一幕写在大屏幕上。可见，女主名椿，导演是一定想要告诉我们原因的。影片基于此人设关系基本正确，例如女主口中的嫘祖姐姐，就在女主裸了的时候未卜先知的送来了衣服.嫘祖是黄帝之妻，有桑蚕之术，送衣服很好理解。祝融——古代的火官名称，所以他最后用火系魔法追杀大鱼也合情合理。
可别的人设许是篇幅所限，导演想表达的东西就显得不清不楚，例如句芒、貔貅、三只手的摆渡人、鼠婆、灵婆等等。
说到鼠婆、灵婆我说点重要的。很多看完电影的人也许会忽略了这两个人物，可我发现这两个人物其实对推动全局故事至关重要，因为他们本就是一对儿情侣啊。从配音演员就可知道，两人分别由一男一女配音。（灵婆虽然名字带婆，配音演员是金士杰老师）我大胆推测下，灵婆是这个世界的人，不知道怎么带来了人类世界的鼠婆，并且想挽回这个错误，把鼠婆从新送回人类世界，于是在知道椿带回人间的笛子后，他就出现了。这个人明知女主带来了不属于这个世界的东西，且明知道他帮女主会让自己所在的世界发生巨大灾难却依然不管不顾的要帮助女主完成心愿，他真的这么好心吗？很明显不是。侦查学里有一个说法，在很难查出谁是凶手的时候，看谁是最大受益人。海天之门打开的时候，大鱼没有逃出去，因为鼠婆半路杀出抢了大鱼来自人间的信物——笛子，化作美女回到了人间。灵婆完成了自己的心愿，也完成了对自己所在世界的最大报复，从一开始见到女主嘟囔着说自己犯的错还没有偿还到大水倒灌自言自语的说，“下面太脏了，也该洗洗了”。什么脏？人心太脏了。因为这个世界的人分开了他们让他们一个管好人的灵魂，一个管坏人的灵魂。灵婆寂寞的一个人打麻将，漂亮的鼠婆寂寞的却和一群脏兮兮的老鼠在一起。（这种巨大的反差设置我很喜欢，鼠婆很漂亮却待在又脏又臭的地方，手下都是老鼠，一个鱼头人身的灵婆，仆人却全是猫，猫爱吃鱼也爱吃鼠，却又偏偏受制于长着鱼头爱着老鼠的灵婆，）这个世界的人本就是自私的。所以看似帮椿完成心愿，暗地里其实在完成两个人的计划。听我这么讲，很有意思是不是，仔细一琢磨也对是不是。为什么看电影的时候觉得故事讲的不清楚呢，因为剪辑的时候肯定剪过了。
最后让我们说说还有什么过了，笔者认为那就是对国外动漫的过分吸收，以及好莱坞叙事方法的一味模仿。看过片的同学，一定会对《大鱼海棠》里美轮美奂的场景赞不绝口，简直可以媲美宫崎骏了，是的，电影最出彩的就是那一幅幅精美的绘画，我也特别喜欢，最后把《逍遥游》里大鱼化大鹏“抟扶摇而上”的情景表达的很到位，全片配上吉田洁的原创音乐都很棒。可你有没有发现这些都是日漫里的，故事也毫无特色，把全片换成外国名字也基本不影响观看，连男2湫的发色都是银白的——日漫里最常用的发色。全片只有福建的土楼是中国的明显符号罢了。或者还有全片大量运用的中国红。中国人自己的电影就要有自己的叙事方式，整片一开始就以一个117岁老妇的回忆开始，娓娓道来，像什么？是不是有些《泰坦尼克》里露丝的味道？所以一开始我们就可以猜到这绝对是个爱情片，可看到最后我们会问，那女主活到了117岁，男主哪去了？去年超燃的《大圣归来》这方面处理就好很多。无论是很中国式的故事或者音乐。
我一点不怀疑导演所说的“中国已经30多年没有好动画了”，也绝不怀疑导演想拍好一部中国动画的赤子之心，只是我希望在认识到不足的时候就更应“师夷长技”而不是简单照搬，我不知道为什么最后的场景里，鲲的裸体没有画上生殖器，反正在坐我旁边的老婆被感动的稀里哗啦的时候，我没有忘了给我老婆泼凉水“他们俩不会幸福的，因为他没有小鸡鸡”。是的，没有小鸡鸡，就像我们一开始说到的伟大航海家。
