1 《草原上升起不落的太阳》 孙大方改编
2 《瑶族舞曲》 张健改编
3 《牧民的春天》 蔡振忠曲
4 《小步舞曲》 加里亚德曲
5 《前奏曲》 克雷里曲
6 《春之歌》 艾维鲁阿曲
7 《第三奏鸣曲》 亨德尔曲
8 《黄水谣》 冼星海曲
9 《快乐的年轻战士》 李伯乐曲
10 《无词浪漫曲》 达维多夫
11 《牧场上的家》 费兰德·彼·哈罗曲
12 《a小调奏鸣曲》 加里亚德曲
13 《贝律姆特咏叹调》 E·鲍德尔特曲
14 《g小调奏鸣曲》 B·玛尔切罗曲
15 《降B大调协奏曲》 弗·格瑞弗曲
16 《短歌》 卡·圣桑曲
17 《交响小品》 阿·吉尔芒曲
18 《小协奏曲》 F·达维德曲
19 《嘎达梅林主题变奏曲》 马有道编
20 《协奏曲》 莱希曲
21 《第五长号协奏曲》 布拉热维奇曲
22 《C大调协奏曲》 G·C·瓦根赛尔曲
23 《F大调奏鸣曲》 B·玛切罗曲
24 《小奏鸣曲》 K·赛罗斯基曲
25 《音乐会练习曲》 莱霍尔特曲
26 《黄鹤楼》 桑桐曲
27 《行列》 杜波瓦曲
28 《第一奏鸣曲》 维瓦尔第曲
29 《牧歌》 沙汉昆曲
30 《音乐会乐曲》 沃内克曲
2. 适合长号的流行歌
冬季到台北来看雨，相思河畔，浪漫曲，牧羊曲，丰收之歌，敖包相会，北京的金山上，爱拼才会赢，巴比伦河，八月桂花遍地开，北国之春，边疆的泉水清又纯，布拉热维奇素描，不是我不小心，布来罗舞曲，沧海一声笑，草原上升起不落的太阳，大鱼，斗牛士之歌，当那一天来临
3. 长号演奏的流行歌曲是什么
没有玉皇大帝，青儿也没有看上皇帝，看上的是一个被抄家的男人，叫马天龙，是有一个王爷出现。
4. 长号演奏流行歌曲英国
铜管乐器包括：小号、短号、圆号、大号、长号等。铜管乐器是依靠演奏者唇部的气压变化与乐器本身接通“附加管”的方法来改变音高。所有铜管乐器都装有形状相似的圆柱形号嘴，管身都呈长圆锥形状。
克斯、小号、短号、富鲁格号、长号等。
1、萨克斯
萨克斯是由比利时人阿道夫·萨克斯（Antoine-Joseph Sax,1814-1894）于1840年发明的。阿道夫是一位锐意的乐器制造者，擅长黑管和长笛演奏。
最初的设想是为管弦乐队设计一种低音乐器，比奥菲克莱德号（Ophicleide）吹奏灵活并能适应室外演出。将低音单簧管的吹嘴和奥菲克莱德号的管身结合在一起并加以改进，以自己名字命名了这种新型乐器。
2、小号
小号（英文名：Trumpet）又名小喇叭，是铜管乐器中的一种。在所有的铜管乐器里，小号的发音及声音是最高的。小号使用五线谱的高音谱表记谱。用固定唱名法，即固定高音概念进行演奏。
3、短号
短号是唇振动气鸣乐器，与小号同音域，不过因为圆锥管占的比例高，管的弯曲多，所以有圆滑柔和的音，转音也很顺畅。在英式的铜管乐团是完全不用小号，而以短号为主要的旋律乐器。
4、富鲁格号
富鲁格号是一种有活塞的铜管乐器，演奏方法与短号相似。常用于独奏。
富鲁格号管身呈圆锥形，一端为大喇叭，另一端为杯状吹嘴。它是一种有活塞的铜管乐器，演奏方法与短号一样，只不过音色不如短号明亮柔和。富鲁格号音域宽两个半八度，很少用于管弦乐队，但常应用于其它乐队如爵士乐队或用于独奏。
5、长号
长号又称长鸣、铜角、招军、马吹，喇叭等。是瑶、壮、苗、彝、哈尼、布依、土家、维吾尔、汉等族唇振气鸣乐器。瑶语称当嘹。彝语称大巴拉。布依语称莽列。维吾 尔语称卡奈依。汉族称大号、长尖、喇叭、尖子号等。流行于中国各地，尤以广西、云南、贵州、新疆等省、区最为盛行。
5. 长号流行曲子
回答次中音号能吹的曲子有《欢送》、《欢迎》、《运动员进行曲》、《团结友谊》等。次中音号属于管乐器系列的铜管乐器，通常是和其他的管乐器一起演奏，发声原理是空气在圆管中摩擦产生震动。
我想对这种乐器的特点和作用谈一、两点自己的看法。我认为，次中音号的音质特点是朴实大方、悠扬舒缓，它极少大起大落，一如人们常说的含蓄而有深度，绝少疯狂。它给人的感觉，常常似面对面，心平气和的说心里话。
6. 长号演奏的流行歌曲大全
长号的特点：音色高亢，辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹亮而富有威力，弱奏时又温柔委婉。其音色鲜明统一，在乐队中很少能被同化，甚至可以与整个乐队抗衡。能演奏半音音阶和独特的滑音。常演奏雄壮乐曲的中低音声部。军乐队中是用来演奏威武的中低音旋律的主要乐器。管弦乐队中很少用于独奏。长号又称拉管，是构造上唯一未经过技术完善，很少改进的铜管乐器。它通过滑管来改变号身的长度和基音的音高。长号的历史可追溯到15世纪。大约1700年前称为萨克布号。17-18世纪时多用于教堂音乐和歌剧的超自然场面中。到19世纪，长号成为交响乐队中的固定乐器。长号也是军乐队的重要乐器，同时还大量用于爵士乐队，被称为“爵士乐之王”。长号因是从发明时就能演奏半音的乐器，所以是按实际发音记谱，无须移调。一般用次中音谱表记谱。在管弦乐队中常用三支长号。
7. 长号演奏的流行歌曲有哪些
弗拉季斯拉夫·米哈伊洛维奇·布拉热维奇1881年出生于俄罗斯，是一名长号演奏家，音乐教育家，指挥家和著名的作曲家。布拉热维奇是莫斯科音乐学院的长号教授，因为长号和低音号编写的方法书和协奏曲而广为人知。在演奏之余，大量为长号与大号谱写协奏曲、练习曲及教材，对于长号演奏技术的进步有着不可抹灭的贡献。
1905年布拉热维奇在莫斯科音乐学院获得长号演奏文凭后，他在成为莫斯科大剧院管弦乐团的首席长号，直到1928年。在作曲方面，他为长号大号写了许多作品，包括练习曲、重奏和协奏曲。其中长号协奏曲最具代表性。他的长号协奏曲中，最出名的是No.2、No.5 和 No.8。
8. 长号适合演奏的流行歌曲
有前途
闻道有先后，术业有专攻，只要你的查号吹奏技巧，技术非常的到位，他就很有前途，你可以去国内外著名的传媒公司去上班，也可以去长号的生产销售单位去工作，这些都是可以的，
另外，长号，属于中声部的音乐，它演奏出来的声音宏厚，声音比较亮，既可以吹奏主旋律，也可以吹副旋律，总之是一个不错的音乐器材。
9. 好听的长号曲子
专业乐团用次中音长号。
长号在交响乐中起到的作用有很多的作用，也是不可缺少的一部分，在一首交响乐曲的前奏中长号就以比较雄伟宽广的角色出现，进入主题后就是不可缺少的伴奏角色，到了高潮那就更少补了长号了，高潮的激情，欢快等等的感情就少不了长号的，结尾中长号也起到了铺垫的作用。所以说长号在交响乐当中是不可缺少的一部分！
10. 长号演奏视频经典老歌
一曲唢呐，一部电影，一个信念
《百鸟朝凤》是流传于鲁、豫、皖等地的优秀民间唢呐曲，因曲中多有模仿鸟鸣之声，所以得名。
中国第四代导演吴天明（已逝）以此曲为题拍摄了此生最后一部电影，既是对这一中国民俗唱哀的挽歌，又是在自己生命历程的终点处画下的一个句号。观影完毕，可以负责的说句，这部电影不会辜负观众。
当今年代，提起吴天明，提起中国“第四代”电影导演，知道的人也许已经为数寥寥，这不奇怪，因为他们是一群夹在文革与改革开放之间的人，在饱含创作激情的岁月，他们无法尽情施展才华，而真正等到机会来临时，以张艺谋、陈凯歌等人为代表的第五代导演却已走向国际，声名远盖过了他们——还未享受过时光，却已成了过时的人，于他们个人，或于中国电影整体，都是莫大的遗憾。
但或许正是因为时光短暂，所以他们的声音才格外动人。
拍摄这部《百鸟朝凤》时，吴天明已是年越古稀的老者，在此之前，他曾以男主角的身份参演过2012上映的电影《飞越老人院》，该角色尽显老年人的单纯可爱，几乎让人忘了他内在的深沉——
深沉的惦记着中国，中国的文化，文化的传承。
电影中的唢呐，以“班”的形式游动着演奏，谁家有红白之事，唢呐班子便替他们吹奏一场，红事不多，白事为主。白事，便是替死者演奏，死者的身份越是高贵，吹奏的阵势就越是高级，二台，四台，八台，所谓《百鸟朝凤》，便是为最为尊贵的死者准备的曲目。排挤过他人的，即便是任职四十年的村长，也担不起这首曲子；为民献身的，哪怕是扛着病重的身躯，也要为他奏完此曲。
老一辈质朴而又纯粹的价值观念，就这样融入了唢呐这一民俗音乐之中。
不像现在的电影，要么没东西可讲，要么曲里拐弯的去讲，老一辈的电影从来不难懂，看过他以前的作品——《人生》，《老井》，《变脸》——就知道了。《百鸟朝凤》要说的也不多：老人们视为珍宝的东西在新的社会环境中无法被原模原样的留住，便用影像表达一声叹息而已。但是，有些细节，还是要解释一下。
电影里有这么个桥段，一家人有红事，同时请了唢呐班子（游家班）与西洋乐队，两边一起出声，图个新鲜的听众们自然的拢向了西洋乐队那边，便有人问：“（唢呐）还吹不吹？”为了争一口气，片中的主角，也是游家班的班主，游天鸣，说了这么一句话：“凭啥不吹，我们又不是来舔他们鸡巴的！”此言一出，整个（上戏）演艺厅的观众们一同响起了掌声。
这掌声是为游天鸣敢于对抗西方乐队的勇气响起的？凭心而论，我不这么觉得。对抗西方的桥段在别的电影里多了去了，我可是没有一次见过鼓掌的，这一次之所以响起了掌声，恐怕还是因为那俩个字，不为别的，因为少见——在中国的电影里。
不过，现在的电影里虽然少见这两个字，但老一辈的作品当中可不少见，《神鞭》里的鞭子不就是这么个隐喻吗？有段时间总是说“寻根”文化，这“根”，其实也包涵这意思，“根”表面是生殖用的，背后的含义是“传承”。电影当中，唢呐断了，就是根断了，象征着这一民俗形式彻底被外来文化给击溃了。
这样的电影技巧，还有不少，比如游天鸣第一次用芦苇杆吸上了水，便活奔乱跳起来，这时电影恰如其分的插入了鱼儿在池塘中跳跃的画面，又以飞翔的鸟来隐喻孩子的欢快，寄情于景，这样古老而又亲切的剪辑技巧，怕是很难再见了。
很难再见，不代表观众就会珍惜，老实说，我猜《百鸟朝凤》的境遇大概与前些年的《闯入者》差别不大：口碑会好，但票房不会高，发行方和观众都接受不了。不过，我写下这篇文章，毕竟不是为了抨击谁而动笔，中国电影起步太晚，培养观众对文艺片的兴趣，是个时间问题，如果不是机缘巧合，我恐怕也不会接触到它。
但既然接触到了，我想还是应该说些什么：看电影，其实也是个寻根的过程，目前的中国电影市场太急于求成，以至于勾勒出的图景完全是一副光怪陆离的浮华表象，太轻，能给观众的充实感便不多。《百鸟朝凤》能给你什么呢？也许你对唢呐甚至是音乐都不感兴趣，也许你对民俗甚至是文化也无心过问，但至少，这部电影能让你强烈的感觉到，在这个世界上，即便不是中国的、老一辈的，也必定存在着某样东西，值得你倾力去传承，去保护。
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