乐（yue）辩（一）
为什么叫这个名字呢？源自于我与挚友在路上关于音乐的辩论。
主要的观点是“好音乐的是指用心创作的音乐”，另一个观点是“好音乐是指经过很长时间仍有不少人听的音乐”。
在这个辩论中谈到许多，我用回忆尽力地写下这些吧！
一个舞台搭在街边的万达广场上，与旁边的大蹦床与儿童蹦极设施比较除了光更亮些并不是特别突兀。台上一个少女正在BGM《少年》（梦然演唱）的环绕中更激情的演唱。挚友说她跑调了，我没大听出来。
梦然《少年》
这歌怎么样呢？当年单曲出来后，因杨坤对《惊雷》的点评而更加闻名。我觉得非常不错，豆瓣现在的评价是5.5。低分的原因在哪呢？听太多了，就觉廉价了。旁人终日在播放，还是惹人反感的，可能它进入大众认知不在抖音的话，分可能会高一点。
这几年这样的歌很多，《芒种》、《绿色》、《无人之岛》、《错位时空》，概括起来，他们共有的特点是：一个唱歌好听的歌手+重复两遍的不复杂的歌词+混音/编曲/和声+抖音流行+XX发行/XX传媒+伴奏不会突出（很少有古典乐器的演奏，吉他、架子鼓、节奏点是基本必不可少的）.....在大多数评价中火之前人们非常喜悦，火之后却羞于启齿自己爱听。流量与评价是成反比的。
音阙诗听《芒种》
过去我是很喜欢一个专辑一个专辑的找自己心动的歌的，超反感抖音快手平台上的流行口水歌，现在逐渐接受了，并且对慢歌逐渐不耐烦了起来，手不受控制的拉进度。这或许是一种严重的退步，也没准是一种进步（对刻薄的改变？）呢。
挚友还保留对口水歌的鄙视，因我们所有人也承认，这确实是华语乐坛崩溃的原因之一。
我们的歌单不再是一水的职业歌手（盛名歌手），突然在某一刻多了网络红人，与突然爆火、之前从未出现的名字。
18年出现了陈逗逗、冯提莫、花粥、李袁杰、卖辣椒也用券（我敢把这个名字放在上面就是因为我不全认为这些歌手是不好的）。专辑由几年前的多歌一辑演变成一歌一辑，曲风从流行为主到DJ、吉他编曲、民谣、rap，一定还有很多......还有一个不得不提，“喊麦”曾经赫赫有名，几乎大多数人还是持有批判的意见，可是有少数人追求过吧！
MC六道《惊雷》
《惊雷》是2018的产物，可是我总觉得在之前的校园/网络就听过，或许是曼德拉效应了吧！哈哈！这歌怎么样呢？我想我也同许多人一样，反感，无比反感。从词来看，只有押韵，表述毫无逻辑，感觉也不是一个受过九年义务教育的人写出来的，几个名词的堆叠，你也不能说这是列锦，要不然恐怕辛弃疾能挑着灯过来骂街。原作者说自己读了《道德经》，我想《道德经》恐怕没有这样的戾气吧。
“喊麦”的流行源自于文学文化的缺失，真的，我到现在还这么认为！
证明一下吧，翻开过去昙花一现的喊麦代表作：“一人我饮酒醉”“惊雷这通天修为天塌地陷紫金锤”“提笔在画西游，山外青山楼外楼”，哪一个不带着对古代仙侠的幻想，可哪一个带着逻辑与文字的底蕴呢？
可是别的形式也不该庆幸，我华语乐坛的其他所谓国风歌曲又都逃得出“底蕴的审问”吗？对西游的“改造”、对江湖的“遐想”真的就合适吗？
关于音乐
而这还只是词......构成歌曲的一部分。。。。。。
这个与挚友的辩论以及对音乐的反思成一个系列吧，多谈一些，我也有点累了。
