李小荣
视频为德国作曲家巴赫创作的《平均律钢琴曲集》。
据说，德国作曲家巴赫（1685—1750年）创作《平均律钢琴曲集》是受作曲家费舍尔（Johann Caspar Fischer，1665—1746年）的启发。费舍尔在1702年出版《新风琴音乐的阿里阿德尼》，包括20首前奏曲和赋格曲，分属20个不同的调。这部作品用了大小24调中的19个调，只有升C、升F大调，降E、降B和升G小调没有用，而E小调用了两次。所有的前奏曲和赋格曲都是很短小的乐曲，主题和《平均律钢琴曲集》中的主题很相似。巴赫吸收前人经验写成的《平均律钢琴曲集》运用全部大小24调，写成有高度艺术价值的作品，是音乐史上的创新。
《平均律钢琴曲集》分为上下两集，上集完成于1722年，下集完成于1744年，前后历时20余年，这段时期是巴赫一生中创作的旺盛期，曲集的最终完成是巴赫的思想和他对复调音乐探索的总结，所以有音乐评论家称这部作品是“巴赫大全”。
《平均律钢琴曲集》上下两集共48首，每一首都包括一个前奏曲和一个赋格曲。
一丨上 集
1.、C大调，前奏曲：特点是平静与明快。赋格曲：四声部，全曲由5个发展部组成。
2、C小调，前奏曲：急板、慢板、快板等频繁地变化速度，造成感情高潮，后半段是粗犷的托卡它风格。
3、升C大调，前奏曲：气氛如“沐浴夏日之阳光”。赋格曲：三声部，嘉禾舞曲风格。
4、升C小调，前奏曲：各声部模仿、变形，是“诉说着伟大灵魂的憧憬”。赋格曲：五声部，三重赋格曲构造，有如巨大的神圣的教堂的结构。
5、D大调，前奏曲：单一音型的无休止进行，背景是四声部和声。赋格曲：四声部，类似亨德尔风格的主题。
6、D小调，前奏曲：以14小节为界分成两半，末尾的减和弦分散形成半音阶经过句。赋格曲：三声部，是最复杂的赋格曲之一。
7、降E大调，前奏曲：类似附有小序奏的赋格。赋格曲：三声部，轻快而又谐谑。
8、降E小调，前奏曲：悠长的旋律诉说高贵而又伟大的情感。赋格曲：二声部，格列高里圣咏风格的主题。
9、E大调，前奏曲：近似创意曲形式，幸福的田园气氛。赋格曲：三声部，充满活泼的气氛。
10、E小调，前奏曲：类似巴洛克协奏曲风格。赋格曲：二声部，创意曲形式。
11、F大调，前奏曲：以轻快的琶音进行，可谓二声部创意曲。赋格曲：三声部，巴瑟比埃舞曲节奏。
12、F小调，前奏曲：分散三和弦，背景多少有些沉郁。赋格曲：四声部，半音阶型，两个对位旋律成为彼此对照。
13、升F大调，前奏曲：复杂的音形装饰型。赋格曲：三声部，优雅的类似前奏曲的赋格曲。
14、升F小调，前奏曲：此曲犹如“秋日阴郁的原野”。赋格曲：四声部，对位旋律是由所谓“叹息的动机”形成的。
15、G大调，前奏曲：轻松、明朗的风格。赋格曲：三声部，舞曲风格。
16、G小调，前奏曲：类似巴赫初期的圣咏组曲。赋格曲：四声部。
17、降A大调，前奏曲：沉思的气氛。赋格曲：四声部，主题与前奏曲类似。
18、升G小调，前奏曲：严格发展的三声部创意曲。赋格曲：四声部，情绪极为丰富，发展极为自然、美妙。
19、A大调，前奏曲：类似F小调前奏曲，3个主题结合变成三声部创意曲。赋格曲：三声部。
20、A小调，前奏曲：较粗犷的托卡它风格。赋格曲：四声部。
21、降B大调，前奏曲：轻巧跳跃的分散和弦，然后是托卡它的快速句型。赋格曲：三声部，具快乐的舞曲风格主题。
22、降B小调，前奏曲：类似教堂内的庄严祈祷。赋格曲：五声部，类似16世纪的管风琴音乐。
23、B大调，前奏曲：三声部创意曲。赋格曲：四声部，主题是典型的变格主题。
24、B小调，前奏曲：类似三声部奏鸣曲，行板。赋格曲：四声部，巴赫标示的速度为“极缓慢”。
二丨下 集
1、C大调，前奏曲：庄重如管风琴曲。赋格曲：三声部，犹如“无邪的游戏”。
2、C小调，前奏曲：宁静、优雅的阿勒曼舞曲。赋格曲：四声部，但大半以三声部展开。
3、升C大调，前奏曲：快板部分是准赋格曲，此曲原是独立的一首前奏曲与小赋格曲。赋格曲：四声部，原是《6首小前奏曲》的第一首后半部，经修改后，编于此曲。
4、升C小调，前奏曲：抒情风格的三重唱。赋格曲：三声部，类似吉格舞曲。
5、D大调，前奏曲：此曲有《管弦乐组曲》的影子，已呈现初期奏鸣曲式构造。赋格曲：四声部。
6、D小调，前奏曲：活泼而充满幻想类型。赋格曲：三声部，没有对位旋律，但有主题逆行的紧密法。
7、降E大调，前奏曲：类似鲁特琴组曲的第一首。赋格曲：四声部。
8、升D小调，前奏曲：阿勒曼舞曲形式的二声部创意曲。赋格曲：四声部，高贵、歌唱性的主题。
9、E大调，前奏曲：精致的三声部技法的完美体现。赋格曲：四声部，具有帕莱斯特利那风格。
10、E小调，前奏曲：科莱特舞曲风格的二声部创意曲。赋格曲：三声部，与E大调赋格曲形成强烈的对照。
11、F大调，前奏曲：严格的五声部和声进行，风琴音乐风格。赋格曲：三声部，与前奏曲形成对照。
12、F小调，前奏曲：有显著的和声形态。赋格曲：三声部，间奏部有明显的主调音乐倾向。
13、升F大调，前奏曲：巴洛克协奏曲风格。赋格曲：主题从导音开始，间奏部是嘉禾舞曲节奏。
14、升F小调，前奏曲：类似器乐协奏曲慢乐章的小抒情调。赋格曲：三声部，3个主题的三重赋格曲。
15、G大调，前奏曲：活泼的协奏曲形式。赋格曲：三声部，由轻快的分散和弦组成。
16、G小调，前奏曲：严格的四声部，慢板。赋格曲：四声部，此曲结构精致，主题和对位旋律的关系，不只是通常的八度关系，采用了能转换为十度、十二度的二重对位技法。
17、降A大调，前奏曲：协奏曲形式。赋格曲：四声部，此曲使用了少有的、音域超过八度以上的高尚主题。
18、升G小调，前奏曲：二声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，摇篮曲般宁静的主题。
19、A大调，前奏曲：三声部的创意曲风格。赋格曲：三声部，此曲主题与前奏曲主题相似。
20、A小调，前奏曲：技法上是创意曲，但其组织却近似舞曲形式的二段体。赋格曲：三声部，强有力的主题和对位旋律快速运行形成紧张感，与前奏曲形成对照。
21、降B大调，前奏曲：全曲明确分为呈示部、发展部、再现部3部分。赋格曲：三声部，特征是从第二部（第41小节）初次导入了一直环绕主题的两个对位旋律。
22、降B小调，前奏曲：严格的三声部创意曲。赋格曲：四声部，3个主题均具沉重的表情。
23、B大调，前奏曲：活泼的托卡它风格。赋格曲：四声部，高雅的品质体现。
24、B小调，前奏曲：协奏曲形式的二声部创意曲。赋格曲：三声部，明朗，富于谐谑的对应与交织。
巴赫的《平均律钢琴曲集》具有很高的艺术价值和思想价值。著名俄罗斯作曲家、钢琴家安东·鲁宾斯坦曾经评价说：“在巴赫的《平均律钢琴曲集》中，可以找到宗教性的、英雄气概的、忧郁的、雄伟的、哀诉的、幽默的、田园风味的、戏剧性的各种性质的赋格曲，它们只有一点是相同的，即它们都是很美的。”《平均律钢琴曲集》的所有曲目都没有标题，没有作者关于乐曲的具体情节或诗意的构思的说明，巴赫只是用变幻无穷精细入微的音乐语言表现丰富的内心世界。这部作品的音乐结构很严密，表现出巴赫音乐思维的逻辑性，这与他崇尚理性和数学理性主义的思想基础是分不开的，是巴赫音乐哲理性之所在。
《平均律钢琴曲集》是一部复调音乐的大教科书，后世作曲家几乎都有研究这部曲集，并从中获取灵感。直到现在它还是钢琴学生和作曲家的必修课。
