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京剧曲牌曲谱大全
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1、京剧的唱腔是京剧音乐的核心，它不仅是区别于其他剧种的主要标志，也是区分京剧不同艺术流派的重要标志。唱腔是抒发人物情感、刻画人物性格和心理活动、展开故事与展现冲突的重要手段，一般旋律优美、通俗易学。所以，京剧演员非常重视唱腔的表演。
2、京剧的唱腔是板式变化体的音乐结构形式。板式变化体又称板腔体，由若干板式组成，这些板式，通过调整演唱速度和音区运用、改变节奏和结束音、运用衬字和拖腔、变化唱法和转调等方式，能够表达丰富、细腻的情感。京剧的唱腔形式一般以一对七个字或十个字的上下句为一个乐段，每一句又分成三个小乐句，其中，七字句为“三”的排列形式，十字句为“四”的排列形式。京剧的唱腔主要以皮黄腔为主，也有昆曲和许多杂腔小调。
3、京剧唱腔的主要腔调为西皮和二黄，以西皮和二黄为基础又扩展出许多板式。如西皮扩展为原板、慢板、快三眼、二流水、快板、散板、摇板、导板、滚板、反西皮等；二黄扩展为原板、慢板、快三眼、散板、摇板、滚板、导板、回龙、反二黄等。此外，还有四平调（原板、导板、反四平等）、高拨子（原板、散板、摇板、导板等）、南梆子（快三眼、导板等）等唱腔形式。
4、京剧是由鼓和板的敲击来掌握节奏变化的。击板表示音乐的“强拍”，击鼓表示“弱拍”。强拍称为“板”，弱拍称为“眼”，合称“板眼”，是京剧音乐节奏的灵魂。板眼的组合形成了音乐节奏，如“一板三眼”是指由一个强拍和三个弱拍组成的四拍子的慢节奏形式；“一板一眼”是指由一个强拍和一个弱拍组成的二拍子的中速节奏形式；“有板无眼”是指只有一个强拍而无弱拍的快节奏形式；“无板无眼”又称“散板”，是指没有板眼约束的**演唱方式，比较难以把握，所以演唱时要有“心板”，也就是心中要有一定的节奏感。
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1、工尺谱。俞振飞编印。收名剧十八种二十九出，曲白俱全。近代曲家俞粟庐得到清代著名清唱家叶堂子弟韩华卿亲授，继承并发展了“叶氏唱口”，被称为“俞氏唱法”。其子俞振飞得其精髓，抗战胜利后，与息影八年的京剧表演**梅兰芳再度登台，演出《游园惊梦》、《刺虎》、《思凡》、《断桥》等昆曲各折。当时即据俞振飞唱谱请书法家庞蘅裳精缮，于1945年10月影印了四个单册，由梅兰芳题签，徐凌云作跋，是为《粟庐曲谱》最早的抽印本。1953年，俞振飞对俞派代表剧目的“家传旧谱”进行了系统校订，正式用《粟庐曲谱》的书名在香港影印出版。卷首附载自撰的《习曲要解》一文，总结了“俞派唱法”的口法要领。书末附录了俞粟庐七十五岁时灌制的十三面唱片中的十三支工尺谱曲辞（系俞粟庐亲笔所书），题作《度曲一隅》。全书分上下二册，行世后深受曲界欢迎，流传颇广。1991年，**中华民俗艺术基金会为庆祝昆曲**俞振飞九秩荣寿，将二册合而为一，特地影印出版，由**大学教授洪惟助题署书名。书出后**一空，乃于1996年应昆曲传习班之需，再度重印。
2、《粟庐曲谱》出目如下：【上册】《琵琶记》：《南浦》、《辞朝》、《赏荷》、《盘夫》。/《红梨记》：《亭会》。/《玉簪记》：《琴挑》。/《邯郸梦》：《扫花》、《三醉》。/《牡丹亭》：《游园》、《惊梦》、《寻梦》、《拾画》。/《紫钗记》：《折柳》、《阳关》。/《疗妒羹》：《题曲》。/《西厢记》：《佳期》。【下册】《铁冠图》：《刺虎》。/《金雀记》：《乔醋》。/《千钟禄》：《惨睹》。/《西楼记》：《玩笺》。/《长生殿》：《定情》、《絮阁》、《惊变》、《闻铃》。/《渔家乐》：《藏舟》。/《牧羊记》：《望乡》。/《慈悲愿》（即《西游记》）：《认子》。/《雷锋塔》：《断桥》。/《孽海记》：《思凡》。《度曲一隅》出目：《三醉》【粉蝶儿】、【***】。《惨睹》【倾杯玉芙蓉】。《定情》【古轮台】。《拾画》【颜子乐】。《亭会》【桂枝香】。《秋江》【小桃红】。《仙缘》【油葫芦】。《赐金》【绵搭絮】。《哭像》【快活三】、【朝天子】。《辞朝》【啄木儿】。《书馆》【太师引】。《佳期》【临镜序】。
3、俞振飞京剧、昆曲表演艺术家，工小生。名远威，字涤盫，号箴非，原籍江苏松江（今属上海市），生于苏州义巷。出生在昆曲世家，父俞粟庐为著名昆曲唱家，自成“俞派”。俞振飞的妻子俞振飞书法作品为京剧旦角演员言慧珠。诞辰：1902年7月15日，光绪二***（壬寅）六月十一日；1993年7月17日（农历癸酉年五月廿八日）在上海逝世，享年92岁。
4、擅长演出的剧目，昆曲有《牡丹亭》、《长生殿》、《太白醉写》、《墙头马上》、《游园惊梦》、《琴挑》、《断桥》等等；京剧有《群英会》、《奇双会》、《玉堂春》、《春秋配》、《监酒令》等。
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1、西皮小开门:京剧胡评和琴曲牌，多用于配合帝王、后妃升殿时的仪仗、先导，以及他们本身念引、入座和大臣们参谁宽苦院晚零拜等动作，如《宇宙锋》中秦二世的升殿等，有时也可以配合一般动作，切不限于人物身份，如《空城计》中的老军扫街，《群英会》中鲁肃放置假信等，均奏西皮小开门。
2、胡琴曲牌:京剧的胡琴曲牌基本上和笛子曲牌一样，也是用于打扫，**，梳妆，设宴，行礼，庆贺，祭奠，行路过场以及舞蹈等处，还有在配合哑剧式的表演动作时也经常使用。由势印资成于胡琴等弦乐器操作灵便自如，适应力强，所以胡琴曲牌在舞台上的运用比笛子曲牌更为灵巧。胡琴曲牌大部分是从昆曲用的笛子或丝肥商贵先编无酸神古第唢呐曲牌移用过来，如"小开门"、"万年欢"、"柳摇金"、"山坡羊"、"川拨棹"、"傍妆台"等。也有来独派盟在自民间丝竹乐曲的，如"花梆子'、"东方赞"、"小磨房"、"海青歌"等。这些曲牌改用胡琴演奏之后，由于胡琴各种定弦的特色和演奏时的弓法、指法的运用以及和二胡、月琴、弦子等的配合，往往会出现更为新鲜的效果。
3、胡琴曲牌又名丝弦曲牌，一般不用锣鼓伴奏，有时只用单皮鼓或大小堂鼓击奏花点。丝弦曲牌也有只用弹拨乐器演奏而不要用弓弦乐器的，这是为了表现某种特定的情调，如《空城计》中诸葛亮在城楼抚琴所用的"琴歌"等。
4、干牌子:干牌子又名干念牌子，原是可以唱的曲牌，后来改唱为念，去其曲调立手代根选风友坚行，仅留下锣鼓伴奏的部分，以锣鼓的音响节奏来衬托干念台词的节奏，如"水底鱼"、"扑灯蛾"、"四边静"、"金钱花"等都属此类。这种干牌子有时也去其念白，仅以锣鼓节奏来配合舞台上特定的身段动作。
