歌词优劣（20分）14分
谈到当今华语流行歌曲歌词时，著名乐评人张晓舟痛斥道：“很多歌手的唱功还不错，可一看歌词，儿歌化倾向非常严重。按理说，这些人深陷在各种绯闻里面，内心的情感体验很丰富，可为什么歌词那么弱智？唱片行业让大家回到了儿童的智商。我只能说，中国是个永恒的卡拉OK大国。”有了这番话做铺垫，下面的评论接受起来容易多了。
莫小邪(16分):说实话，整张专辑没有给我太惊艳的感觉，主打歌《逆光》无论词曲都渗入了一种以往所没有的复杂，没有以前的单纯与透彻，少了心灵深处的简单追求，多了浮华与都市味道的忧伤。另外，听了《关于》、《咕叽咕叽》、《爱情的花样》感觉它们的相似度都很高。《安宁》、《飘着》继续了慢版情歌的情绪。关于恋人的分手，离开，看似又在重复的一个命题，却可能有非常不同的感受，不过粗听识别性不很高。针对不同听众对词曲的理解，这张专辑虽然已经被扣上了中庸的帽子，但姿迷应该不会用太专业、太苛刻的眼光去要求偶像太多新意。
旋覆（12分）：我们听音乐，很多时候就是听个小曲，“我听见风来自地铁和人海，我排着队拿着爱的号码牌”就不错了：流畅，有情有意，而且还略微有那么点别出心裁。但即使这样简单的要求，我们也经常受挫。在燕姿的新专辑《逆光》里，我们就听到了太多诸如“谁比谁好/能差到多少/迟早都要/向上帝报到”这样的正确的废话，诸如《我怀念的》、《宁静》那样在情感表达上因为老套而无效的句子。有些歌词正好配上庸俗的旋律，有的旋律倒清新如一首歌谣，歌词却滞重无聊地拖着后腿。
罗茜（14分）：整张词作乏善可陈，由于假装洒脱而自相矛盾、空洞错乱的情况屡屡可见，连陈镇川这样的老法师也不能幸免。反而是姚若龙笔下这首《我怀念的》，让人注意到情景刻画中的生动感人。“原始的情调，是什么面貌”，《咕叽咕叽》中这句歌词倒像说出了词作者本身，半推半就迎合想象中市场心态的内心挣扎。
每首歌各唱各的，散漫无力，没有统一的个性线索，就算加了《In The Beginning》和《Afterward》试图营造整体感，也只能显得造作多余。
爱地人（13分）：孙燕姿这张新专辑的词作和音乐一样，情绪有起伏但感官无高潮。在姚若龙、陈镇川等一干华语老词匠的带领下，专辑的整体文字风格显然继承了上世纪九十年代地区主流流行乐的公模体式，写实加白描，尤其注重思维和肢体变化时枝微末节动作的捕捉和雕琢。从孙燕姿(孙燕姿新闻,孙燕姿音乐,孙燕姿说吧)的身份来讲，这些无伤大雅、精致煸情的词作无疑是和她的形象定位所相当吻合的，但也正是因为过于追求和这种商业性格的吻合，让这些词作者往往选择了最保守、最中庸的文笔，在主题上更是不敢跃雷池半步，这也导致了因为视野的过于狭窄而让艺术新鲜感和趣味性的显得不足。虽然这些靠功底和经验写就的文字会最终还是非常好的契合了孙燕姿的造型性格，但由于所有的文字表述过于集中在一路，也就无形中打磨掉了许多她个性多元棱角的展示。所以说，整张专辑的词作还是平面尚可但立体欠奉。
