贝多芬第九交响曲之《欢乐颂》分析Ｉ－１衽：卣（浙江传媒学院浙江杭嬲３１００１８贝多芬被尊为“乐圣”。无论是演奏家述是音乐学理论家．都对贝多芬的音乐抱着虔诚的态度。如果单从感官角度来说，贝多芬的曹乐是不易被人理解的。理解贝多芬的音乐，欣赏者必须了解其创作背景，以及当时的人文社会环境。而作为关键词贝多芬欢乐颁整体结构中图分类号：Ｊ６４１文献标识粥：Ａ１ｓ１５帮续氇缡会议之焉，歉瓣送入封建王弱笈群的爨睛统治时期．一切自嘲思想和照族运动都遭到残涨压迫．程这反动势力猖狂的时代，贝多芬仍继续关心着人类的幸掇，关心达到世界平等和改逸事圭会秘逡路。魏采浚在《第三三交璃霾ｌｌＯＰ～５５串，楚表瑗锾鼯天晁以激烈斗争和巨大牺牲为代价而争取幸搦的英雄个人，那么在《第九交响曲》中，贝多芬认为全人类的联合和友爱就是摆脱最可怕的这首交响曲的构思几乎酝醮了有十年之久。１８２２年底贝多芬开始全面地着手谱写这部交响曲。起初，这部交响曲的终曲打算写成１８２３够贝多芬考产生了撼壤赣懿颂歌曩刭终趣鲍慧法。这部僚晶表现出亿万人＆用痛苦铸成欢乐的繇社历程，它表现内存之深刻，音响之宏伟，使之成为世界古典交响曲中最好的一部。一，｛乍燕整体的慧寒构思这部僚菇完全怒Ｊ殍缝牲箭的，音乐的重负南熬个管弦乐鬻ｌ均匀的承担着，ｍ多芬的配器无论如何变化，都有意使熊富有个性的乐器少用，独爨段落缀快就会融入整体。
这种情景形成作品的一种鲜赣特色，其本身魏戏为一个和谐一致骜激器。音乐在发震串穴鼙使用了复调手法，而这种博大与光垠。在微小的人类观察者看来，几乎有静止的感觉。我们运动着而哭空似乎静止不动，但是，与天体租星剧性，他几乎耗尽了毕生精力才到达这一步。全曲共有四个乐颦。分别为：不过分快板的第一乐章，ｄ小调；很著名的使剐席勒《欢乐颂》为歌词的合唱宋乐章——第四乐擀。下面魑作船的整体结构网妓：第一乐章第二乐攀第三乐章“斗争的艰辛”“抗争的经过”“抒情的沉恿”“欢乐的颂歌”不过分的快板活泼的急扳团圆圈回扶作菇的整体结构上看，它继承了受多芬式典獭的交响饔曲形式，各乐章之间的统一和联系主鼹通过调性布局；速度安排；擞题材料朔音调等方西的处理来获得。如：间乐章（第三乐章），这就形成了调性的氍现。２．作品各乐章的速度安排与调性再现的情摊相似：速度对比后继以速度的再现。３．这首绍菇势没有象《第五交瘸潼》那样靠一个主导囊撬发爱交纯。贯穿予各乐章中。４．作为飒多芬最詹的一部大型作品。它各乐章的曲式结构达到前所未有的究美与复杂程度，有的乐章出现了交混曲式现税这里已不够用了，作曲家引用了最富予表现力的人声——含唱、独唱、重唱。
席勒的《欢乐颂》成为终曲的歌词。只籽一切人成为兄弟魄地方，人类奠‘有嚣曩！的欢乐。这就是瑟多芬《第丸交响曲＞终夔要液速酌憨爨，也是婺酃交响魏发展的结论。从总谱的谱面上糟，这个乐帮很明显得被分为兰个大的部分：大型器乐前奏＋人声合唱的主体＋大型的综合爆声１２３７７６３再细分，它是一个带有大型前奏和尾声的自由搬奏曲式：大致结构图式：１９０文章编号：１６７２－７８９４（２００８）０６－１９０－０２ｋ霜搿ｌ＋ｖ２＋ｖ３＋舰》ｖ４＋ｖ５＋弼删＋ｖ７＋Ｖ８穰９＋Ｖｌｏ＋滚歉＂ｌｌ＋ｃ池１９２１１６１４０１６４２０８２４１２６９２９７３３１３４３３７５４３１５４３５９５６５５７６７通血上以上的结构图式可以看出，这个乐章禽有一个主题与十一章的主体部分，那么这就和前面的兰部分划分发生矛盾。现将两种图式进行综合对比：大型嚣莰藩奏ｈＩ＋Ｔ＋Ｖｌ＋ｖ“Ｖ３州ｎ１）＋、‰ｖ５““（ＩｎＩ卜ｖ７＋Ｖ８＋Ｖ９＋ｖｌ州颂歌）＋Ｖｌｌ＋Ｃｏｄａｌ９２１１６１４０１６４２０８２４１２６９２９７３３１３４３３７５４３１５４３５９５６５５７６３？通过以上的阙式的综合对比，“巾介交混”的现象已十分明显。那么它们又是怎样实现“并列交混”的呢？首先将整个乐章翅｜作前第一部分第二部分第三部分倒装阐旋曲式变蹇回旋曲式较自由的回旋曲式大型器乐憨奏人声会唱的圭体ｌ——－２３６２３７．——１７６２７６３．——哆４０下丽对以上篡大部分作分别叙述；（一）第一部分——倒装田旋曲武（ｔ一２３６小节）这个长这２３６乖节的夫鹜翦奏。
ｌ莪耆响上动荡不安盼管乐主题、作为叠部的宣叙调主题、前三个乐章的主要难题和以后合唱主体的《欢乐颂》变题等多种材誊毒交织溉成。络稳整式：（Ａ为叠部，Ｂ为第一矮部，Ｍｔｌ为第一系鬻主要圭题，Ｍｔ２为第二乐帮主要主蹶，Ｍｒ３为第三乐章斑要主题，Ｍｒ４为第四乐章搬要主题）Ｂ１＋Ａｔ＋Ｂ２＋Ａ２＋Ｍｔｌ＋Ａ３＋Ｍ１２＋Ａ４＋Ｍｔ３＋Ａ５＋Ｍ１４＋Ａ６＋Ｍｔ４Ｗ＋Ｖ１＋Ｖ２＋Ｖ３＋Ｂ３）＋Ａ７１８１７２４３０３８４８５６６３６５７７８１９２２１６ｄｇｂＢＤ蓐＾ｂＢｂＣ托Ｄｄｌ铽犟髟一ｌｌ（缮果）从以上的图斌ｒ日ｒ以看出，作为叠部的Ａ是非常重要的，它出现有七次志多，并且每次出现都有不同税度的改变：叠部Ａ的第一次出现是在由管乐星示的第一插部圭题之后。乐的反动势力）的抗议；当第一插部主题第二次农减七和弦的音响中再次出现后，叠部Ａ２用比麓部Ａ更加明朗的蠲性（ｂＢ大调）和更快静节奏与之辩抗；之磊熬第二捶郝《帮第一乐章主惩搿菠），它的音响窝旷迷茫，调性中心横糊（仅一个大三和藏），叠部Ａ３便以“迫不及待”的方斌蘑叠进人，并以上行七度大跳的音程射它进行否定；警毙较活泼、欢快豹第三捶菸（秘笨二零攀主题劳段）出瑶后，叠鄢Ａ４对此采取先用糟力的下行四度跳遴和明确的调性（肯定）后用逐步上行弗停在高街上形成疑问式旋法（否定）的处理方式；之后的笨四撬郝（鼯第三乐章主戆嚣段）的形象是抒饿薅沉惑的，叠部Ａ５萸ｌｌ以力度的先弱后强、节奏的先宽Ｊ蔷紧、调性盼不断交化等方｝表继续思考；接着第溉插部先现了第四乐章＜欢乐颁）的片段音调，捌叠郝Ａ６完为止。
形成了大型器乐翦奏的第一个龄段。它《下籍第１９９菱）若要使得ｍＩｎ则要求ｎｏｌ广ｐ；ｏ．即ｎｔ阜诹最小的ｋ，就要使ａ－尽量小，只有取ａ爿争卜１．Ｊ删ｐ山当Ｉｌｌ８；时Ｊ删Ｂ扣ｌ，种情况得ｄ爿导】＋１．Ｊ删ＢＪ。我们知道Ｊ（ｎＩｎｐ“ｎｐ）ｌｉｐ《兀ｐ）“ｎｐ）Ｈｐ一由定理（６）的证明：若存在ｋｏ＝Ｋ（ｍｎ），使得Ｊ（ｍｉｋ＊ｏ）＝ｌ’贝ＩＪ对于正整数８Ｊ删ｋ耐ｋ１．由此可知使得Ｊ（ｍｌｋｌ）＝ｌ的ｋ的分布为等差数列ｌｓＵ．故ｌ至ｍ中有＃【罟ｍ．Ｏ】，个值使得Ｊ（ｍＩ”＝ｌ。故ｋ＝ｌＪ叫”爿罟ＬＯ“Ｗ１ＪＩ，参考文献：【ｌ糯承洞，潘承彪．初等敷论．高等教育ｍ版社，１９９８．【２】陈景润文集．江西教育出版社，１９９８．３．（上接第１９０页）以叠部Ａ主题的各种变化方式来表现对前面各乐章出现主题的否定。很多理论家认为。这是贝多芬“寻找”第四乐章《欢乐颂＞主题的过程。之后是大型前奏的第二部分（９６＿－２３６），这是《欢乐颂＞主题与它的三次器乐变奏：主题由低音弦乐奏出（这是一集民歌、颂歌和进行曲风格于一体的音乐主题），然后在“独奏（Ｔ）——重奏（ｖ１）——合奏（ｖ２） ——金奏（Ｖ３）”的增长发展中步步抵进高潮。
在第２０８小节，第一 插部主题Ｂ以更强的音响（管乐齐奏）和更刺耳的和声（ｄ小调的 导减七和弦叠加主ｉ和弦，它包括了ｄ和声小调的全部七个基本音 级）与之抗衡。在这种情况下，“器乐”已显得苍白无力，最后一次 叠部主题Ａ７直接用“人声”唱出，以之结束大型器乐前奏。 （二）第二部分一变奏回旋曲式（２３７—７６２小节） 结构图式：０＂０为新的对比主题） Ｉｎｔ＋Ｖ４＋Ｖ５＋Ｖ６＋Ｉｒａ＋Ｖ７＋Ｖ８＋Ｖ９＋Ｖ１０＋Ｔｂ＋Ｖ１１２３７ ２４１ ２６９ ２９７ ３３１ ３４３ ３７５ ４３１ ５４３ ５９５ ６５５ Ｄ—ｂＢ——Ｄ—Ｇ——Ｄ 图式中Ａ叠部（欢乐颂的主题词）；Ｂ为第一插部（为争取欢 乐的号角与行动的英雄战歌）；ｃ为第二插部，它是唯一的一个全 新的对比主题（《欢乐颂》的核心词部，宗教颂歌）。 从《欢乐颂》主题音调的结构中的贯串情况上看，除第二插部 外，每段音乐中都有《欢乐颂》主题成分，因此整个第二部分的结构 又可看做是一个自由变奏曲式。这样，合唱主题部分就形成“回旋” 和“变奏”两种曲式结构原则的交混。 叠部：叠部的第一次出现包含了《欢乐颂》主题的三次变奏。他 们分别用男中音独唱、男女声四重唱及混声合唱等方式唱出。
《欢 乐颂》主题的结构是有再现二段式，其第二段莺复一次，演唱方式 的变化主要出现在每个变奏的一、二段之间：Ｖ４用男重音独唱第一 段、用合唱唱第二段；Ｖ５的第一段是旋律加花后的四重唱，之后又 是合唱；Ｖ６先是独唱声部的混声四部合唱。后是合唱声部的混声四 部合唱）。 叠部的第二、第三次出现。各都只用了一个变奏．篇幅较小（这 是古典回旋曲式的典型现象）。其中第二次叠部使用混声合唱，第 三次则是建立在《欢乐颂》主题和第二插部宗教合唱主题之上的双 主题赋格段，它把“欢乐”与“颂歌”有机地结合起来。既深化了内 容。又掀起了高潮。 第一插部：第一插部也含有三个变奏，在表演方式上．三个变奏 按“器乐——声乐——器乐”的方式安排而具有一定的“三部性” 特点。其中Ｖ７是使用了打击乐器的具有民间节日般气氛的音乐， ＜欢乐颂＞主题作节奏节拍变化后首先由短笛等木管乐器奏出，清 新、明朗、俏皮而富有朝气。它由远而近。从弱到强，犹如游行队伍逐 步走来的形象。Ｖ８是男高音独唱，它高亢、明亮、热情、洒脱。旋律声 部流畅激昂，有如一首英雄的豪迈战歌。Ｖ９是大型的器乐变奏，采 用了四声部赋格曲的写法，《欢乐颂》主题在这里变成了持续不断 的快速密集三连音音型，它们在不同声部穿插交替而一贯到底，造 成此起彼伏、风起云涌、席卷大地的浩壮声势。
生动形象地表现了为 争取自由和欢乐而采取的积极行动。 第二插部：第二插部是庄严、肃穆、圣洁的宗教圣咏式合唱。内 部可分为四个阶段（５９５－＿６１０；６１ｌ—６２６；６２７．－６４６；６４７—６５４）这 是唯一—个全新的对比主题： 徐缓的速度。富于特性的上行大九度大跳旋法，几乎完全不用 乐队伴奏的合唱效果，以及贝多芬晚期创作中特别爱用的“漫天 星”式的音响织体（在慢速进行中以节奏特别密集的颤音音型在较 高音区出现的那种闪烁、富于幻想和神秘色彩的音响）更加强了这 段音乐要着重表达的思想内容。 （三）第三部分——较自由的回旋曲式（７６卜－９４０小节） 这个与大型前奏规模相当的大型综合性尾声。可看成是—个自 由的终曲性变奏。它的结构好似～个较自由的回旋曲式。 在这个大型综合性尾声中，前面出现过的《欢乐颂》主题和对 比性宗教合唱主题，在这里都加快速度、压缩节奏、改变性格【欢 腾、热烈而激动）、变换方法（器乐与人声）一次又一次反复出现， 把音乐推向狂欢式的高潮并长久地维持下去。在在团结胜利的凯歌 中结束全曲。这是贝多芬的交响创作中典型的手法。 通过以上分析，可见贝多芬不仅仅凶为在这个乐章使用人声而 使古典交响曲形式得到创新或突破，也因为在曲式上的交混处理． 创造了一种新的曲式风格或结构途径。
三、结语 《第九交响曲＞是贝多芬创作道路的总结，虽在此作品后他还 写过几部四重奏。但作为结束表现英雄形象及重大哲理性题材。并 不是最后几部四重奏，而正是《第九交响曲》。这部交响曲表现内容 之深剔。音响之宏伟辉煌，使之成为世界古典交响曲作品中最好的 一部。 贝多芬一生所铸造的九座交响纪念碑．从内容到形式，从思想 到艺术，都是交响曲发展史中划时代的伟大创造，是人类文化宝库 中永不熄灭的九颗明星。 参考文献： 【ｌ降吉提．曲式与作品分析．中央民族大学ｍ舨社２００３．０４． 该丘期著。许勇三译．大型曲式学．人民音乐ｆｆ｛版杜．１９８２．【３】高欣．由苦难铸成的欢乐——感受贝多芬＜第九交响曲）中的欢乐．天 风．２００５（６）．
